Serieusement, jamais je ne pensais que Billions atteindrait ce niveau de qualité d'écriture et que le personnage d'Axelrod prendrait une telle envergure. Délaissant un style thriller qui ne lui allait pas, Billions lorgne vers les Sopranos et le cinéma de Coppola, avec une gestion très maîtrisé du cadre du récit qui n'hésite pas à privilégier le sens à la continuité temporelle.

C'est élégant, bien réalisé et de simples clichés simplistes, les personnages sont devenus aussi attachants que détestables. La question que pose l'épisode est de fixer la limite, les règles d'un jeu qui fut brouillon au départ, mais aura su prendre en épaisseur au fur et à mesure des épisodes.

Ainsi, si Chuck est lié par les règles et sa déontologie, Axelrod ne connait aucune limite, qu'elle soit morale ou juste humaine, faisant de lui le seul artisan de son ascension sociale. Mais, à contrario, vu de l'exterieur, c'est Chuck qui apparait comme un homme de trahison, utilisant la politique pour prendre le pouvoir et assurer son succès, là où Axelrod parait loin de toute notion de politique.

Homme de pouvoir et d'ambition, Chuck est l'incarnation du salopard civilisé et Axelrod, celui du salopard capitaliste, chacun utilisant leurs armes pour prendre l'avantage. Axelrod gagne aujourd'hui, mais il dévoile ainsi sa principale faiblesse, à savoir sa capacité à sacrifier n'importe quelle pièce pour gagner la partie.

Si le casting maitient le niveau (avec un Paul Giamatti de plus en plus bon depuis l'épisode sept), la réalisation surprend par sa maîtrise et le montage par son choix de casser les codes du htriller moderne pour aller vers un format plus classique et élégant qui lui sied mieux.

Billions, c'est bien et surtout c'est mieux.