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C'est ce vieux pote que tu ne voyais plus depuis longtemps.
Au début, tu es content de le revoir. Il est amusant, divertissant même. Toujours des bonnes histoires à te raconter, avec cet art particulier de la punchline : "Artists always wish to be understood" (Tu m'étonnes Steven...). Alors forcément, tu prends au jeu, surtout quand il fait apparaitre coup sur coup deux rebondissements (surtout celui sur Mina que je n'avais absolument pas vu venir). Globalement, tu passes une bonne heure avec lui.
Et puis, tu t'aperçois qu'il commence un peu à radoter. A être beaucoup trop fier de ces trouvailles, de son art constipé du dialogue, toujours très fier de son débit et de ses postures et qui retombe pile poil dans les anciennes histoires qu'il t'avait déjà raconté. Parce que c'est comme ça qu'il conçoit ses héros, Steven : toujours l'air supérieur de celui qui a compris toute la situation et qui t'abreuve de mots jusqu'à ce que le sens lui-même n'ait plus de direction. Et surtout, tu te rends compte que ce pote s'identifie probablement aux héros des histoires qu'il te raconte, des héros que personne n'arrête, qui ne connaissent pas de limites et où la seule personne qui pourrait le faire (le producteur) est sa propre femme.
Pourtant, tu le laisses parler ce pote. Il n'est pas désagréable au fond, juste génant quand il s'emporte. Et tu es un peu attiré par la promesse qu'il te fait : tout expliquer, tout rationnaliser en une explication unique sur les faiblesses de son héros. Soit ce que personne n'ait parvenu à faire avant lui.
Alors, tu reprends un verre avec lui, sans vraiment trop croire. Tu sais très bien où elle mène ces histoires...
PS : Il faut quand même souligner le gros travail de synthèse qui est fait sur ce pilot où Moffat et Gatiss convoquent absolument tout ce qui a été fait sur Dracula avant : la reprise du chateau de d’Orava de Nosferatu et son ombre aussi, la posture et le cri de Christopher Lee, la lumière hyptonique de Coppola, certains éléménts de décors du cinéma de Del Toro, etc