Comme toujours, cette série est sous-estimée par ses fans qui ne voient que l'humour potache et ne comprennent pas ses idées.

Cet épisode est le parfait exemple : contrairement à la plupart de la concurrence, Suburgatory parvient à développer un thème et à s'y tennir : l'identité.

Lisa craint son identité (un thème repris plus tard lorsque l'idée de ne pas être la fille de sa mère la pousse à enfn penser qu'elle pourrait être qui elle voudrait), et voudrait en changer. Elle est prise entre deux images et influences de personnalité forte qui n'ont pas besoin de soutien émotionnel pour s'établir, deux identités stables : Tessa, la jeune fille indépendante, profonde et impitoyablement réaliste, et Dalia, la jeune manipulatrice qui vit selon son envie du moment et dans un monde intérieur rose, froufrouttant et cruel où elle crée des plans de revanche délicieusement révélateurs (j'y reviendrais plus tard), et ne parvient à être ni l'une ni l'autre.

Jill Werner regrette son identité. Elle est une femme au foyer qui a sacrifié sa carrière (Thanksgiving) pour élever une fille avec qui son mari et elle sont moins proches que par le passé (Thanksgiving encor) et s'occuper d'un mari qui la considère comme un objet sexuel (toute la série). La figure de Dallas, une personnalité forte et opposée, lui montre tout ce qu'elle a refusé d'être pour des raisons futiles. Elle se jette sur cette occasion pour devenir cette image, et va jusqu'à remettre en question son mariage, dont Noah doit (se comportant d'une manière différente de celle de son personnage coutumier, altérant son identité) lui rappeler l'importance.

Dalia elle-même, lorsqu'elle veut se venger de Tessa, prouve que son identité, à défaut d'être aussi faible et malléable que celle des précédents personnages, est ancrée uniquement sur des points superficiels qui la définissent : quand Dalia veut quelque chose (un vêtement, un cadeau, une vengeance diabolique), elle fait tout pour l'obtennir, quite à changer d'orientation sexuelle.