Pour moi, cette série a deux atouts majeurs : - La complexité de l'intrigue : si le synopsis de base est assez simple -la disparition d'un enfant-, le récit se divise par la suite en une myriade de mystères qui donnent un rythme plaisant à l'ensemble de la saison. Les histoires entre les personnages s'entremêlent et tissent une trame complexe qui pose de nombreuses questions, au point qu'on perd rarement l'intérêt au fil des épisodes. - La profondeur de ses personnages : presque tous les habitants de la petite ville disposent d'une personnalité singulière et d'une psychologie fouillée. Les interactions tendues entre chacun d'eux permettent la construction d'une ambiance assez unique en son genre et donnent une vraie personnalité à la ville. Cependant, un défaut lié à la nature de la série subsiste et m'empêchera probablement de taper très haut dans les notes par la suite : elle reste au stade du divertissement. Le côté science-fiction n'est là que pour servir l'intrigue et générer de la curiosité chez le spectateur, mais ne permet pas une réflexion ne serait-ce que sur la nature du temps, son passage, sa perception par l'être humain. Là où un Interstellar par exemple permettait au spectateur de faire un pas vers la théorie de la relativité générale qui est la base de l'intrigue, Dark se sert de celle-ci comme d'ornement à son récit (en témoignent les nombreuses citations purement décoratives) sans vraiment nous apprendre quelque chose, du point de vue philosophique ou scientifique. Mais bon, ne crachons pas dans la soupe car la saison reste quand même palpitante à regarder et augure une suite encore pleine de mystères !

Cette première saison de The Deuce représente pour moi tout ce qui fait l'essence des séries par rapport au cinéma. On prend un thème, ici l'apparition du cinéma pornographique, et on le décline sur 3 dimensions différentes. 1. Temporelle : comment les personnages sont affectés et se transforment sur une période donnée à la suite de cet évènement 2. Verticale : comment cet évènement traverse et affecte toutes les couches de la société. (À noter quand même que dans The Deuce, contrairement à The Wire, on se focalise assez peu sur les classes aisées de la ville). 3. Normative : comment cet évènement est la manifestation superficielle d'une transformation morale d'une majorité d'individus, et donc de la société en général. Autrement dit, comment un renversement des normes -le passage de la sexualité de la sphère exclusivement privée à la sphère publique- induit un bouleversement des pratiques. Voilà, le cinéma n'a aucun moyen de traiter un thème de cet ampleur et The Deuce fait pour le moment un sans faute. On voit les personnages évoluer naturellement pendant plus de 8 heures, la société se transformer et la série nous dresser un immense portrait, à la fois riche et minutieux, sur les origines d'un phénomène sociologique qui aujourd'hui fait partie de notre individualité à tous. Cerise sur le gâteau, une somptueuse reconstitution du New York des années 70. Bref pour moi la meilleure nouveauté de l'année.

Voix discordante de plus parmis les nombreuses critiques positives de cet épisode, je me désole de cette arnaque que représente cette bataille titanesque.

Alors oui, je comprends les critiques qui saluent les moyens mis en oeuvre pour la réalisation, oui je veux bien admettre que, à quelques moments, la tension est pas trop mal gérée (l'intro, le réveil des morts, les dragons, Clegane, etc.), que nous avons droit à des instants touchant (Tyrion et Sansa, la fin de l'épisode) et que quelques idées de réalisations ne sont pas mauvaises (l'obscurité ne m'a personnellement pas dérangé). Mais ma détestation d'Hollywood et des modes de production des films et séries à gros budget me donnent l'impression que ce ne sont que quelques cacahuètes lancés aux babouins-spectateurs que nous sommes par les showrunners pour nous masquer le manque total d'inspiration et de cohérence tant au niveau des intrigues que de la gestion des personnages.

Quatre points essentiels :

1. Ca a été dit et redit, stratégiquement la bataille ne vaut rien. Pas la peine d'expliquer pourquoi alors qu'un article le fait très bien ici : https://www.wired.com/story/game-of-thrones-winterfell-battle-tactical-analysis/

2. L'absence de morts impactantes. C'est plus une opinion personnelle, mais j'ai quand même l'impression que l'ADN de Game of Thrones c'est la suppression surprise de personnages principaux de l'intrigue. Cet épisode viole l'un des principes même de la série en refusant de céder à une des attentes des spectateurs (eh oui, malgré tout on jubile de voir disparaître nos personnages préféré) alors que l'épisode précédent nous laissait clairement entendre le contraire. Le contrat de confiance est rompu, et pourtant c'est pas les occasions qui manquaient : quand Daenerys chute de son dragon, elle aurait pu mourrir et ça aurait été une excellente bascule pour l'épisode et la série. Une intrigue construite sur 8 saisons et à laquelle tout le monde croyait aurait volé en éclat (un peu comme Ned Stark).

3. La décision d'en finir avec l'intrigue du Roi de la Nuit, sans parler de la façon dont c'est fait. Les querelles intestines c'était 75% de la série et voilà que les enjeux changeaient enfin d'échelle en focalisant nos personnages sur un danger présent en filigrane pendant 8 saisons. Piètre danger finalement et réelle impression d'entourloupe, sans parler du message véhiculé par l'épisode. Je surinterprète sûrement, mais j'aimais bien la métaphore écolo parce qu'elle était en correspondance avec la situation de nos sociétés actuelles : nos politiciens se font leur petite gueguerre pendant que la menace climatique gronde et s'aprête à nous submerger. Du coup la conclusion maintenant c'est quoi ? Qu'ils ont raison de magouiller et qu'il faut continuer parce qu'au fond le dérèglement on s'en fout ?

4. Sûrement la critique la plus pertinente et la plus importante de l'épisode pour moi : l'intrigue est au service de la tension et non l'inverse. En témoignent la quantité écoeurante d'effets de manche qui cherchent à jouer avec nos nerfs mais qui éveillent plutôt l'agacement en trahissant la cohérence des parcours des personnages à l'intérieur même de l'épisode, c'est dire. L'exemple le plus flagrant étant Arya, qui passe d'une tueuse de zombie en série à une enfant apeurée jouant à cache-cache pour finir avec la cape d'invisibilité d'Harry Potter et nous sortir un backstab des familles à peine plus justifié qu'un spin-off du Seigneur des Anneaux sur l'enfance d'Aragorn (bon j'exagère, j'aimerais bien le voir ce spin-off).

Voilà, j'avais l'espoir que le suivant nous réserve une surprise (en fait la guerre est pas finie et ils arrivent aussi par le Sud), mais j'ai triché et j'ai regardé les notes... Game of Thrones est mort, vive Game of Thrones.

Je trouve cet épisode très bon car il est la marque que la série sort des sentiers battus du genre à suspens. Déjà, le côté gentil/méchant si cher à 24 commence à s'estomper ; les relations et interactions entre les personnages ont une incidence sur la trame principale beaucoup plus subtile et en même temps bien plus intéressante que dans The Event par exemple (en même temps c'est facile de faire mieux...) Mais surtout, j'apprécie beaucoup la profondeur psychologique des personnes et le message que semble nous faire passer la série : tout le monde est corruptible.

Pas mal, même si je m'attendais à quelque chose de plus explosif (haha). La tension est présente tout au long de l'épisode mais les évènements s'enchainent de façon trop logique et ça rend les choses plutôt prévisibles. Toujours est-il que j'ai bien pris mon pied dans ce final.

Je me suis bien amusé dans cet épisode. Entre la niaiserie de Masters tournée en dérision, la rupture House/Cuddy qui est pas approchée de la façon dont je m'y attendais, et le cas un (tout petit) peu plus intéressant que d'habitude (pour une fois il y a du suspense dans une scène d'opération), j'ai retrouvé un House qui m'a fait beaucoup rire tout en restant très sérieux, et ça faisait longtemps ! Un point de plus pour la B.O. d'ailleurs (quelqu'un connaît l'artiste et le titre de la chanson d'introduction ?).