Il y a un problème avec le jeu de Natasha Lyonne. Tu ne peux pas jouer de manière aussi détachée, surtout quand la vie de ta grand-mère est en jeu. Tous les enjeux sont dépassés, directement anéanties. Le spectateur ne peut pas avoir peur, même dans la scène de la gare qui aurait dû être dramatique. Le pire, je crois, c'est cette scène avec le prêtre où elle lui parle de Spielberg. Ça n'a aucun sens et c'est particulièrement idiot.

Je ne comprends toujours pas pourquoi Nadia pense que les pièces sont maudites (rien n'étaye ça) et je ne comprends pas non plus pourquoi elle doit passer par un prêtre pour s'envoyer à elle-même (ou à sa grand-mère) l'emplacement des pièces. Il suffisait de le mettre dans sa poche. À moins qu'elle ne change de vêtement quand Nadia devient sa grand-mère ou sa mère ? C'est le problème de cette saison où les règles temporelles ne sont pas claires. Bon après, une série anglaise a réussi à tenir 60 ans comme ça, mais ici, le temps devient un enjeu de compréhension pour le spectateur qui, de fait, se retrouve à faire des conjectures.