Euh oui, comme Galax, je ne suis pas aussi enthousiasme. Pour moi, jamais l'esprit de Lynch n'a été aussi éloigné de Twin Peaks que lors de cet épisode pourtant capital car il clôt l'arc "qui a tué Laura Palmer". 

La légende veut que Lynch ait annoncé qu'il était envisageable que jamais ce meurtre ne soit résolu et que cela aurait fait flipper ABC qui aurait ainsi imposé la révélation du meurtrier. Si c'est vrai, déjà le timing interroge : pourquoi faire cela à la fin du premier tiers de cette saison 2 ? Pourquoi ce sentiment de précipitation ? Comme s’il fallait tout régler le plus rapidement. D'ailleurs, ce choix s'avèrera très peu judicieux, car à partir de là, les audiences ne cesseront de diminuer. 

Ensuite, l'épisode tente alors un incroyable numéro d'équilibriste : faire la lumière le plus explicitement possible, la plus terre à terre presque, sur la mort de Laura, sans laisser aucune zone d'ombre, mais en utilisant comme preuves des rêves avec des nains et des géants. Evidemment, l'entreprise est un véritable casse-gueule et on n'est pas loin du ridicule, franchement. Et c'est le fan de Twin Peaks qui parle. Il y a déjà le dispositif très Hercule Poirot qui voit Cooper amener dans une même pièce tous les suspects, mais la scène dure deux minutes, avant la révélation bien pratique, véritable Deus Ex Machina sans scrupule, d'un Dale qui se souvient d'un coup du nom du meurtrier donné par Laura dans son rêve. S'en suit Leland/Bob qui avoue spontanément être le tueur des 3 femmes. Voilà, comment une enquête qui nous a maintenu en haleine durant 15 épisodes, est réglé en trois de coup de cuillère à pots. C'est hallucinant de facilité. 

De toute façon, tout l'épisode ressemble à un mauvais trip hallucinogène qui, comble de l'hérésie, ne respecte même pas le concept "1 épisode = 1 journée", dès la première scène où l'on voit Albert être présent et avoir déjà fait moult analyses. D'ailleurs, souvent les personnages, Dale et Donna notamment, semblent se téléporter dans cet épisode d'un endroit à l'autre, en dépit du bon sens, comme si le scénario se devait d'avancer vers sa finalité, qu'importe la vraisemblance des situations ou des rencontres. Si l'on ajoute un metteur en scène qui multiplie les effets de style (des travellings avant notamment) gratuits et kitschs (quelqu'un peut m'expliquer par exemple la raison des plongées/contreplongées de la scène de discutions entre Norma et sa mère ?), des faux raccords (la serviette sur le front de Gerard) ou une direction d'acteur à la ramasse (Bob cabotine à n'en plus pouvoir, Leland c'est pas mieux, tandis que James a l'expressivité d'un corail lorsqu'il apprend la mort de Maddy), on vit vraiment la douloureuse expérience de voir une entreprise s'effondrer devant nous. Comme si des financiers avaient repris en main la série et avaient voulu copier les codes, sans la comprendre le sens, ni son âme. 

En plus, il y a une bonne thématique que celle de la perpétuation du mal et Leland qui a peut-être été lui aussi violé par Bob dans sa jeunesse ("il est entré en moi") devient lui aussi un prédateur. Mais une nouvelle fois, c'est traité platement et carrément verbalisé lors de la dernière scène kitschouille à mort où les représentants de la loi méditent dans un chemin dans la forêt, avant un effet spécial de vue subjectif qui a hyper mal vieilli. 

Je me souvenais qu'à partir de cet épisode, le niveau de la série ne va cesser de décliner, mais je ne me souvenais pas de l'horreur de cet épisode en tout point raté, premier clou du cercueil qui entrainera Twin Peaks, la série, dans 25 de sommeil.