Après un excellent season premiere, la saison n'a pas cessé de s’essouffler au fur et à mesure, abusant des mêmes ficelles (le personnage de Kenneth est suremployé, contrairement à l'équipe de scénaristes). Heureusement, Tina Fey et Alec Baldwin assurent toujours, mais il faut sérieusement songer à se remettre à l'écriture.

Dommage qu'une série comme 30 Rock n'exploite jamais son potentiel (nous faire découvrir les coulisses de la télévision), mais préfère s'adonner à toutes sortes d'idioties plus ou moins inspirées. Cette saison 4 rehausse tout de même un peu le niveau, en proposant quelques vraies intrigues (qui ne durent malheureusement pas), et une certaine constance dans l'humour. Mais le show commence sérieusement à s'essouffler ...

Malgré des débuts un peu difficiles, on s'attache très vite à cette bande de timbrés et à leurs intrigues loufoques. La deuxième moitié de la saison passe toute seule, et on en redemande !

Une excellente série menée d'une main de maître par un Chibnall surprenant qui prouve qu'il est capable de beaucoup de finesse quand il le veut. Le casting est aussi parfait, et la réalisation, sobre et élégante, sert à merveille ce drame psychologique de haute volée. Bravo !

Un épisode important dans l'histoire de la série, puisqu'il offre le premier Monster of the Week au design aussi abouti. L'autre aspect intéressant, c'est la nature pathétique de ce monstre, qui en fait quelque chose d'à la fois répugnant et profondément triste. Et puis ... Un vers de foie, quoi. Il fallait oser. Et ça fonctionne toujours.

Un loner assez basique, qui aurait parfaitement pu être intégré dans l'ancienne série. Ni excellent, ni mauvais, dans la moyenne. Quelques petits détails qui sont toutefois à relever : - La série a toujours su être inventive en ce qui concerne le gore, et cet épisode fait une fois encore un bon usage de l'aspect horrifique du show, que ce soit par la galerie d'enfants déformés ou la punition finale du docteur. - La fin ouverte avec l'évasion des 2 adolescents rappelle de nombreuses épisodes qui faisaient ce choix très pertinent. J'ai toujours aimé dans X-Files cette capacité à laisser des portes ouvertes, à ne pas condamner le récit à s'achever au bout des 40 minutes réglementaires. Cela donne un aspect vraiment crédible aux histoires racontées, Mulder et Scully ne "gagnent" pas toujours, mais au moins ils se sont approchés de la vérité. - L'intrigue de William, pas la plus pertinente, est ici bien utilisée, avec suffisamment de parcimonie et d'intelligence. En effet, on s'intéresse plus aux personnages qu'au complot, et je pense que c'était la meilleure option. Je trouve malheureusement le flash-back de Mulder un peu long, la séquence devant 2001 était suffisamment forte pour se suffir à elle-même. Si l'épisode rappelle beaucoup d'anciennes intrigues, ces petits points le hissent légèrement au dessus et parviennent toujours à justifier ce retour 14 ans plus tard. Quand en plus on sait que Darin Morgan revient la semaine prochaine, on peut espérer que cette saison va progressivement gravir les échelons.

Si ce troisième épisode aurait peut-être gagné à être placé à la quatrième place, histoire que nous retrouvions bien nos marques dans la série avant d'embrayer sur quelque chose de différent, je suis convaincu qu'opter pour un épisode "parodique", qui a fait le sel de la série à une époque, est une excellente idée. Tout n'est pas parfait, certains gags tombent à plat, l'ensemble est parfois un peu pathétique. Mais j'ai retrouvé un ton bien particulier, ce mélange de WTF et de maîtrise qu'on pouvait retrouver dans Bad Blood ou José Chung's From Outer Space. Certes, l'épisode est loin d'être au niveau de ces deux pépites, mais il offre un véritable épisode live de Scoobydoo (la découverte du tueur et ses motivations, séquence excellente) avec un excellent twist fantastique. Décalé, dérangeant, pathétique, tout simplement autre.

Wow wow wow Chris Carter ... Pourquoi ? Pourquoi ?? Réduire 9 saisons d'une mythologie complexe, mais passionnante, à des enjeux aussi ridicules qui ne peuvent même pas être développés convenablement (1h n'aurait pas été de trop pour donner un minimum de cohérence à ce bourbier) c'est fort. Y caser, entre deux soupirs, du fan service discutable, c'est pas mal aussi (Reyes, best comeback ever). Nous ramener les 2 gugusses sortis d'une fanfiction pour que la Fox essaye de capitaliser dessus le jour où Duchovny et Anderson voudront raccrocher, c'est costaud. Mais surtout finir une mini-série de 6 épisodes, qui avait déjà pour but de conclure une intrigue qui avait duré 9 saisons, sur un f**** cliffhanger putassier qui ne résout rien, c'est le pompon. C'était nul, nul nul. Les enjeux mondiaux se réduisant à 4 persos qui font des aller-retours dans des pièces en déblatérant sur tout et rien, la Conspiration se réduit au Smoking Man en mode Palpatine qui déblatère des généralités (sympa le énième "You/I/We Want to believe" de la saison, au passage), Skinner qui a eu la chance d'être crédité au générique pour avoir 2 phrases dans la saison, le thème de l'abandon de William qui reste la fausse bonne idée de cette dixième saison ("on va rattraper nos erreurs en traitant ce sujet avec intelligence ... Oh fuck, on va juste en faire un cliff de merde"), cette curieuse impression qu'on se fout un peu de notre gueule et que la Fox se frotte les mains derrière, pour essayer de capitaliser sur à peu près tout et n'importe quoi afin de faire revenir le chaland l'an prochain. Seul l'agent Doggett sera donc sorti dignement de ce final. Bravo à lui, il a dû flairer le truc quand Carter est venu lui glisser sous sa porte la "mythologie" de cette saison tenant sur un post-it.