De la série comme on a toujours rêve d'en faire. La saison 1 est une succession de grand n'importe quoi, pourtant très maitrisé de bout en bout jouant sans cesse sur les codes geek du voyage de le temps. De surcoit, il est inutile de dire à quel point François Dorin est excellent.

Une véritable purge. Autant dire qu'il m'a été extrêmement difficile de terminer cette saison 7. Alors que ce show avait un postulat, à la base ironique, très second degré sur les soaps, elle semble avoir perdu sa verve et son mordant. Les intrigues sont totalement navrantes (saison 7, épisode 22 : "Ouais, allons faire des bougies flottantes") et leur personnage de plus en plus vides : Bree a été abandonnée en cours de saison 3, Susan n'a quasiment jamais été intéressante, et Lynette-Tom ne cesse d'avoir les mêmes intrigues de couples navrantes et rébarbatives (même si la fin de la saison 7 semble aller dans un sens nouveau). Seul le personnage de Gaby connait une évolution maternelle intéressante (tant que les scénaristes ne lui font pas faire n'importe quoi). Cette saison 7 met littéralement le show à mort après une longue agonie déjà en cours depuis quelques saisons. Et dire, qu'il reste encore une saison 8. ...

Oui, la saison 6 est une déception. Oui, la série en est arrivé à un point où elle m’écœure et où je ne suis plus en attente fébrile de la saison prochaine. Sauf que ... Sauf que How i met n'est pas un sitcom comme les autres, en témoigne son évolution en 3 parties (oui, j'aime faire des plans) : 1) Première partie de saison, du Pilot à l'épisode 8 : Après un Pilot excellent (comme très souvent avec la série), le show prend un rythme de croisière tranquille surpassant de très peu les épisodes de la saison 5. Là, au fond du trou, je me dis que c'est fichu et que les scénaristes qui nous avaient pondu la saison 1 et 2 sont partie en vacance depuis longtemps. 2) Seconde partie, du 6x08 à l'épisode 15 (Ho Honey !) : Pendant ces 8 épisodes, la série va attendre, selon moi, un niveau d'excellence assez hallucinant. Les perles s'enchainent à un rythme frénétique (Glitter, Blitzgiving, Ho Honey et surtout le très particuliers Bad News, véritable tournant de la maturité pour le show). Je me souviens avoir dit à l'époque à l'ami Tan que, désormais, pour moi, la saison était une réussite totale, qu'importe ce qui se passait par la suite. 3) Troisième partie, du 6x15 à la fin : Hélas, trois fois hélas, je me trompais. Comme tu l'expliques justement Aureylien (il sort d'où d'ailleurs ce "y" bizarre dans ton pseudo ?), à partir du moment où Ted se met avec Zoey, la saison est fichu. A dire vrai, je ne crois pas que le problème de la saison soit, spécifiquement, ce personnage. Je crois, plutôt, que c'est son absence de background qui pèse sur la relation. Le personnage sort de nulle part, n'est pas construit (en dépit de pistes qui s’annonçait pourtant prometteuses) et surtout nous est, à la fin, présenté comme une méchante, ce qui est en contradiction totale avec le personnage. J'ai perdu tout espoir de sauvetage pour la saison 6, quand les deux showrunneur ont annoncé sur le web que la mariage était repoussé en saison 7. On perçoit, en réalité, ce qui a dû se passer pour Carter Bay et Greg Thomas. Extrait de réunion - Scoop : - Carter : Bon, on a fait du bon taf les gars. On a relancé le show, on a rassuré CBS, on est prolongé pour 2 saisons. - Greg : Nice ! Mais comment on va faire, on avait prévu initialement de faire la rencontre de Ted et la mère au mariage ? - C : On va faire comme on a toujours faire : repousser sans cesse les échéances. Il nous reste 9 épisodes. On va donc repousser l'intrigue sur les personnages secondaires, faire du Barney-show et faire en sorte surtout que Lily tombe enceinte. - G : Ahah. Pas con, mais on n'avait pas déjà fait le coup il y a 2 saisons ? - C : Si si, mais les spectateurs ont oublié tout ça.

Une saison qui, comme beaucoup ici, fait très mal à l'image que j'avais de la série. A l'humour fin et construit des saisons 1, 2 et 3, a été, désormais, substitué un humour vaguement potache et franchement navrant. Sans fil rouge, semble-t-il (volontairement ?) oublié par les scénariste, la saison ne cesse de dégringoler, notamment à partir de l'épisode 15. A la fin, après le départ de Don, celui de Stella, Lili pas enceinte, et seulement un genou entraperçu de la mère, on aura surtout eu l'impression que cette saison n'aura servi à rien. Et, au fond, c'est peut être cela le pire.

C'est comme une déception amoureuse. Tu le sentais venir, mais ça fait quand même mal. L'épisode n'a absolument aucun intérêt sauf un point : Maeve peut contrôler les robots par la pensée. Ok super. Fallait-il faire une heure là dessus ? Tout le reste, absolument tout le reste est superflue. La palme revient au duo Dolorès-Teddy dont les dialogues assez mal écrits aboutissent à une fin devinable il y a deux épisodes. Maeve ne s'en sort guère mieux. Si la découverte de Shogunworld est sympathique (quelques très beaux plans bien éclaires), son déroulement est anticlimatique au possible. À partir du moment où Maeve peut contrôler les robots par la pensée, c'est plié. Il y avait pourtant matière. Notamment explorer le regard de l'occident sur l'orient au travers du personnage de Lee Sizemore. Mais non, cela ne dépasse jamais les balises d'un scénario de sous pulp fiction. C'est l'autre versant de la montagne de cette saison 2. Celui sans mystère qui se concentre sur les personnages qui accomplissent des quêtes dont tout le monde se fout. Boringworld.

Je suis plutôt content. Enfin, ils ont complexifié la série avec l'ajout d'une nouvelle timeline : la réalité virtuelle. C'est très malin parce que ça permet de dynamiser la saison en ré-injectant plein de nouvelles possibilités. J'ai aussi particulièrement apprécié la dynamique MIB-sa fille où la potentialité qu'elle soit un robot n'est pas du tout écarté. Le double dialogue fonctionne à fond. Vraiment un chouette épisode avec des parties relou pas trop chiantes pour que ça passe. PS : "A greyhound is a racing dog. Spends its life running in circles, chasing a bit of felt made up like a rabbit. One day, we took it to the park. Our dad had warned us how fast that dog was, but we couldn't resist. So, my brother took off the leash, and in that instant, the dog spotted a cat. I imagine it must have looked just like that piece of felt. He ran. Never saw a thing as beautiful as that old dog running. Until, at last, he finally caught it. And to the horror of everyone, he killed that little cat. Tore it to pieces. Then he just sat there, confused. That dog had spent its whole life trying to catch that... thing. Now it had no idea what to do." Ford dans l'épisode 5.

Tut tut les rageux. Si il faut une personne pour stoper les haters-bots, alors que je serais cette personne. Excellent épisode. Je suis tout à fait admiratif de la manière dont tout parvient à être maitrisé et cohérent.Et pourtant, il était bien facile de faire des erreurs. Non, tout se tient et j'ai vraiment pris plaisir à regarder ce crossover des différents personnages de la série dans un seul batîment. J'ai particulièrement apprécié que tout l'épisode peut se lire comme un flashback de Bernard interrogée par Charlotte Hales qui obtient ainsi les réponses qu'elle n'avait pas. Tout l'épisode est d'ailleurs construit sur une dichotomie de points de vue : Charlotte / Bernardford et MIB / Maeve. Je trouve, enfin, que le propos sur le transhumanisme est vraiment abordé de face cette saison, avec notamment cette phrase de Bernard à Ford : "Tu as trompé la mort". On s'approche ici pour moi de Ghost in the shell (la poésie en moins) et je pense que la série va continuer à creuser ce sillon. Non c'était vraiment bien (sauf MIB qui se téléporte derrière une autre maison). Tut tut les rageux.

Et soudain, dans un coin du milieu de la saison, une bombe. Immense. C'étaient les natives américains et ce, depuis le début. Episode exceptionnel qui parvient à relier via un seul personnage l'ensemble des storylines éclatées un peu partout sur la map de Westworld : Logan, MIB, sa fille, Maeve, sa fille, Arnold et enfin et surtout Ford. La révélation sur "The Maze" est fabuleuse, puisqu'elle renverse complètement la finalité de la saison 1. D'un vecteur d'imancipation destiné à Dolores (La douleur la fait devenir, Dolor-es), le labyrinthe devient ici une croyance développée par un robot (l'acteur est hallucinant) et transmis comme un virus à tous les autres membres du parc. On rejoint ici la thématique chère à K. Dick de la conscience robotique développée en dehors de toute structure pré-établie. Car en vérité et c'est la révélation la plus choquante de cette discussion au coin du feu : Ford n'a rien fait. L'objet en bois représentant l'homme au milieu du labyrinthe était prévu pour Dolores et à elle seule. C'était un objet de quête, dans un scénario que Ford a contrôlé de A à Z. Ici, c'est Akecheta qui a fait tout, dans ce coin. Akecheta qui comme les natives américains n'intéresse par les hommes blancs, les visiteurs du parc, qui l'ont mis de côté. Pas un d'entre eux ne s'est intéressé à leur culture, à leur langage. Pas même le plus capé d'entre eux, MIB qui aurait gagné un temps considérable dans sa propre quête si il avait daigné ne serait-ce que leur parler. Formidable ode à la différence, à l'humanité (la scène d'éveil de Kohana m'a foutu les larmes aux yeux) et à la quête d'amour qui doit sans cesse être renouveller envers l'autre. Alors oui, ils ont clairement emporté mon coeur avec eux. Plus que jamais. Chef d'oeuvre.